元代傳世山水名畫(huà)賞析

元代繪畫(huà)以山水畫(huà)為最盛，其創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求、風(fēng)格面貌，均反映了畫(huà)壇的主要傾向，影響后世也最深遠(yuǎn)。元初山水畫(huà)家以錢(qián)選、趙孟頫、高克恭為代表，他們均對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)進(jìn)行了認(rèn)真探索，并托復(fù)古以尋求新路。錢(qián)選善畫(huà)青綠山水，師法唐代李思訓(xùn)、李昭道父子和南宋趙伯駒，并融進(jìn)文人畫(huà)的筆意和氣韻，具有一種生拙之趣。趙孟頫的山水畫(huà)，廣泛吸收名家之長(zhǎng)，強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)同源，并將書(shū)法用筆引入繪畫(huà)創(chuàng)作中，形成多種面貌。他早年學(xué)晉唐，多青綠設(shè)色，如《幼輿丘壑圖》，空勾填色，不加皴點(diǎn)，格調(diào)古拙；46歲以后師法五代董源和北宋李成、郭熙，以水墨為主，有時(shí)將水墨與青綠畫(huà)法有機(jī)結(jié)合，一掃南宋院體積習(xí)，發(fā)展了山水畫(huà)的表現(xiàn)技法，成就突出。高克恭變化出入于米芾、董源、李成之間，形成了渾穆秀潤(rùn)的獨(dú)特風(fēng)格，在元初與趙孟頫、錢(qián)選并驅(qū)。元代中后期，崛起黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)、倪瓚這四大家。

元代還有一批山水畫(huà)家，各有師承，自具特色，在畫(huà)史上也享譽(yù)頗高。其中受趙孟頫影響，兼宗李成、郭熙畫(huà)法的畫(huà)家，有盛懋、商琦、曹知白、朱德潤(rùn)、唐棣等人。受黃公望和王蒙影響，兼師董源、巨然的有陸廣、馬琬、陳汝言、方從義、趙原等人。學(xué)習(xí)南宋院體山水畫(huà)法，保留馬遠(yuǎn)、夏圭遺風(fēng)者有孫君澤、丁野夫等人。此外，王振鵬、李容瑾、朱玉等人的山水樓閣，用筆工整細(xì)密，折算精確，為元代界畫(huà)名家。

《山居圖》

元 錢(qián)選 紙本設(shè)色 縱29.6厘米 橫98.7厘米上海博物館藏

錢(qián)選（1239—1301），字舜舉，號(hào)玉潭，吳興（今浙江省湖州市）人。宋景定三年鄉(xiāng)貢進(jìn)士。錢(qián)選與趙孟頫同鄉(xiāng)并同享盛名。錢(qián)選善畫(huà)花鳥(niǎo)、山水、人物，繼承蘇軾等人的文人畫(huà)理論，提倡士氣說(shuō)，倡導(dǎo)戾家畫(huà)。他提倡繪畫(huà)中的“士氣”，在畫(huà)上題寫(xiě)詩(shī)文或跋語(yǔ)，萌芽了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)緊密結(jié)合的文人畫(huà)的鮮明特色?！陡∮裆骄訄D》表現(xiàn)隱居情趣的家鄉(xiāng)山水，以勾皴來(lái)表現(xiàn)山石的陰陽(yáng)向背，墨青涂染，筆法取澀勢(shì)，含而不露。樹(shù)葉淡渲汁綠，呈現(xiàn)生拙的意趣，風(fēng)格別致。

《云橫秀嶺圖》

元 高克恭 絹本設(shè)色縱182.3厘米 橫106.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫(huà)代表作，畫(huà)云山煙樹(shù)，溪橋亭屋，氣韻流潤(rùn)，山頂作青綠橫點(diǎn)；坡腳勾皴染赭色，用筆凝重蒼渾，墨色淋漓酣暢。此畫(huà)為合參米氏云山、董巨皴染畫(huà)法的典型之作，別開(kāi)生面。本幅無(wú)作者款印,上有元代鄧文源等題及清高宗弘歷題。此畫(huà)經(jīng)梁清標(biāo)及清內(nèi)府收藏,有梁氏和清內(nèi)府諸藏印,曾入《大觀錄》和《石渠寶芨續(xù)編》等著錄。

《歸莊圖》

元 何澄 紙本水墨 縱41厘米 橫723.8厘米吉林省博物館藏

何澄（1223-？），燕（今河北省）人。元世祖時(shí)被召待詔內(nèi)廷。山水人物畫(huà)有南宋院體遺規(guī)，鞍馬師法北宋李公麟。其作品曾得到趙孟頫、虞集、柯九思等人的稱(chēng)譽(yù)。《歸莊圖》取材晉·陶淵明《歸去來(lái)兮辭》，此畫(huà)以山水為背景，人物穿插其間，在全景式構(gòu)圖中，主題人物連續(xù)出現(xiàn)，逐段反映陶淵明辭官歸故里的主要情節(jié)。山石樹(shù)木用枯筆焦墨，間以淡墨暈染，勁健中含秀潤(rùn)，蒼率中蘊(yùn)清逸。畫(huà)風(fēng)雖有南宋院體遺規(guī)，亦開(kāi)元代逸筆先路。本畫(huà)無(wú)款印，又名《歸去來(lái)兮圖》。

《水村圖》

元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱24.9厘米橫120.5厘米 北京故宮博物院藏

趙孟頫在元代歷受元世祖和元仁宗的寵遇, 仁宗尤其敬重他的才華, 將其與李白和蘇軾相比。他博學(xué)多才, 工古文詩(shī)詞, 通音韻, 精鑒賞。在書(shū)畫(huà)方面造詣?dòng)壬? 篆、隸、行、草, 無(wú)一不精；山水、竹石、人馬、花鳥(niǎo), 無(wú)所不能。在中國(guó)藝術(shù)發(fā)展史上, 像他這樣具有多方面成就、影響深遠(yuǎn)的人物, 實(shí)在是很罕見(jiàn)的。此畫(huà)以董源披麻皴畫(huà)山，墨色清淡，行筆多曲折變化，近乎解索皴。淡墨點(diǎn)苔，樹(shù)木蒼老，水致細(xì)密。

《洞庭東山圖》

元 趙孟頫 絹本設(shè)色縱61.9厘米 橫27.6厘米 上海博物館藏

趙孟頫畫(huà)山水畫(huà)喜畫(huà)南方山村水鄉(xiāng), 多寫(xiě)文人隱逸的生活情趣。在筆墨技法上, 兼善工筆和寫(xiě)意, 呈多種面貌?！抖赐|山圖》畫(huà)太湖洞庭湖東山之景。東山山勢(shì)非高，圓渾平緩，山徑曲折，山居云霧迷蒙，崗巒隱約。湖面波光掠影，一葉輕舟，由左方駛向?qū)Π?，岸上一人待渡。近處坡石，雜草叢生。描繪了太湖中的幽美景色，境界寂靜。畫(huà)上自題：“洞庭波兮岌岌，川可濟(jì)兮不可以涉。木蘭為舟兮為楫，渺余懷兮風(fēng)一葉。子昂。”

《謝幼輿丘壑圖》

元 趙孟頫 絹本設(shè)色 縱20厘米橫116.8厘米 美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏

趙孟頫的藝術(shù)不僅蜚聲當(dāng)代，而且對(duì)后世影響很大。在他薰陶下，趙氏一門(mén)大都善畫(huà)，同時(shí)代的畫(huà)家受他指點(diǎn)和影響甚多，其中不乏成就突出者。其藝術(shù)主張和實(shí)踐極大地推動(dòng)了后世文人畫(huà)的發(fā)展。謝幼輿即謝鯤，字幼輿，東晉儒臣、名士。《謝幼輿丘壑圖》畫(huà)江岸峰巒秀起, 霧靄微茫, 江面平靜如鏡。境界曠遠(yuǎn)。整個(gè)畫(huà)面宛如宇宙萬(wàn)象被過(guò)濾提升成晶瑩剔透般充滿(mǎn)著音樂(lè)性的寧?kù)o世界。筆法秀潤(rùn)、清曠, 雖系學(xué)李成、郭熙畫(huà)法而來(lái), 但一變宋人工整刻劃之體。

《鵲華秋色圖》

元 趙孟頫 紙本設(shè)色 縱28.4厘米長(zhǎng)93.2厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《鵲華秋色圖卷》畫(huà)濟(jì)南郊外鵲、華不注兩山的秋天景色。畫(huà)面上鵲、華兩山遙遙相對(duì), 右邊的華不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左邊的鵲山, 則巒頭圓厚。平原上, 洲諸紅樹(shù)、蘆荻、茅屋、魚(yú)罾, 行人往來(lái)如蟻。此畫(huà)初看甚是平淡、干淡之筆, 簡(jiǎn)率的墨色, 似乎是追求一種清潤(rùn)、秀美和樸拙的格調(diào), 表現(xiàn)一種淡泊與平淡的意趣, 極富筆墨趣味。明董其昌評(píng)此畫(huà)說(shuō)：“兼右丞、北苑二家畫(huà)法”。元人贊譽(yù)此畫(huà)是“一洗工氣”, “風(fēng)尚古俊, 脫去凡近”。

《秋郊飲馬圖》

元 趙孟頫 絹本設(shè)色 高23.6厘米 長(zhǎng)59厘米北京故宮博物院藏

此畫(huà)畫(huà)秋郊平原水澤, 一紅衣奚官驅(qū)策騮馬, 近處雙馬似嘶如鬧, 遠(yuǎn)處雙馬追逐騰躍, 余者皆入澤飲水。人物馬匹形態(tài)生動(dòng)。岸上林木稀疏, 樹(shù)葉錯(cuò)落。全畫(huà)渾厚, 設(shè)色濃麗, 具有濃郁的情致和意趣。畫(huà)面剪裁看似平淡，像是信手拈來(lái)之作，卻顯示出畫(huà)家駕馭畫(huà)面的非凡本領(lǐng)。畫(huà)上自題：“秋郊飲馬圖，皇慶元年十一月子昂。”鈐“趙氏子昂”一朱文印。

《山水圖》

元 李士行 軸 絹本墨筆縱106.2厘米 橫52.7厘米 北京故宮博物院藏

李士行(1282-1328)，字遵道，薊丘(今北京)人，官至黃巖知州，善詩(shī)書(shū)畫(huà)，曾從學(xué)趙孟頫、鮮于樞諸前輩。善畫(huà)竹石及山水，山水師董巨，具平淡之趣。此《山水圖》取境開(kāi)闊，中間以一高峰為主體，四周群山相扶。霧氣彌漫的、深遠(yuǎn)的山澗有一清流涌出，并化為平靜的河水緩緩向前流淌。整個(gè)畫(huà)面布局平穩(wěn)，境界平淡天然。此畫(huà)用筆溫和秀潤(rùn)，多用披麻皴，墨色變化豐富，水色淋漓。其濃淡相間，以淡墨皴染，濃墨畫(huà)近樹(shù)和點(diǎn)苔，層次分明。

《寒林圖》

元 曹知白 絹本水墨 縱27.3厘米 橫26.2厘米北京故宮博物院藏

曹知白(1272—1355), 字又元, 號(hào)云西, 又字貞素, 人稱(chēng)貞素先生, 華亭(今上海松江縣) 人。至元中任昆山教諭, 曾北上大都(今北京), 不久辭歸, 隱居不仕, 飽覽經(jīng)書(shū)和研究道家之說(shuō)。自寫(xiě)書(shū)齋匾額曰：“常清凈”以示求閑適恬靜意趣?！逗謭D》畫(huà)枯林一行于坡石之間, 樹(shù)干勁挺, 疏落有致, 筆墨帶有秀潤(rùn)氣, 屬中年之作。自題：“僧弟自聞以不得予畫(huà)為根, 幾閑有此不了者, 即了與之, 然末為佳。他時(shí)有得意者為易之。泰定乙丑九日, 云西兄作。”

《疏松幽岫圖》

元 曹知白 紙本水墨縱74.5厘米 橫 27.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

元代山水大家黃公望在《寫(xiě)山水訣》之首說(shuō)：“近日作畫(huà)，多宗董源、李成二家筆法，樹(shù)石各不相似，學(xué)者當(dāng)盡心也。”曹知白在師法古人又避免過(guò)多地參照古人之法。《疏松幽岫圖》前景樹(shù)叢中有兩棵高大的松樹(shù)，遠(yuǎn)處圓潤(rùn)的山丘布滿(mǎn)了畫(huà)面上半部。主峰的結(jié)構(gòu)既平面化又有起伏，吸收了董源、巨然山水畫(huà)傳統(tǒng)。此畫(huà)用筆干澀、淡墨渲染，很有幾分黃公望之風(fēng)。

《群山雪霽圖》

元 曹知白 紙本墨筆縱129.7厘米 橫56.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖描繪的是高山大嶺的雪霽景色。圖中以前后高低排置的幾座山峰為主體，山澗有一細(xì)瀑飛流直下。山下一寬闊而平靜的河水似已封凍。右岸水邊及崗巒之間隱沒(méi)著數(shù)座房屋，房屋周?chē)樯蓸?shù)寒木。整個(gè)山巒、房屋及寒樹(shù)上覆滿(mǎn)白雪，蒼茫一片，素雅潔凈。畫(huà)中構(gòu)景簡(jiǎn)潔，但充實(shí)飽滿(mǎn)而平正。其筆墨精湛，造物具體，疏密有度。墨色則簡(jiǎn)淡清雅，極好地烘托了雪山的景色。

《溪山泛艇圖》

元 曹知白 紙本水墨縱86.3厘米 橫51.4厘米 上海博物館藏

曹氏和昆山顧氏(瑛)、無(wú)錫倪氏(瓚)為元代江南著名的三大豪門(mén)旺族。他家有數(shù)處亭臺(tái)池館和園林花圃, 盛極一時(shí)。曹知白喜結(jié)賓客, 家藏書(shū)畫(huà)古玩甚多, 四方文人多愿與之交游。曹知白善畫(huà)山水, 遠(yuǎn)法李誠(chéng)、郭熙，追求清疏簡(jiǎn)淡的畫(huà)風(fēng), 其作畫(huà)多用柔細(xì)之筆, 極少渲染, 早年筆墨秀潤(rùn), 晚年趨于蒼秀簡(jiǎn)逸。此圖是曹知白變體后的佳作,上有倪瓚題詩(shī)“云氣四時(shí)多似雨,濤聲八月大如雷”,足以說(shuō)明此畫(huà)的意境。

《松下鳴琴圖》

元 朱德潤(rùn) 絹本水墨縱120.8厘米 橫58厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

朱德潤(rùn)(1294—1365), 字澤民, 號(hào)睢陽(yáng)山人, 睢陽(yáng)(今河南省商丘市)人, 25歲抵大都, 得趙孟頫推薦，受之于仁宗、英宗兩朝, 官?lài)?guó)史院編修, 授鎮(zhèn)東行中書(shū)省儒學(xué)提舉。早年受高克恭、趙孟頫的影響。山水師法許道寧和郭熙, 樹(shù)枝作“蟹爪”, 山石用卷云皴。構(gòu)圖或作溪山清遠(yuǎn), 或作林木挺健、峰巒聳秀, 極富真實(shí)感。筆墨秀勁清雅?！端上馒Q琴圖》畫(huà)高松下石坡上三人對(duì)坐, 一人操琴演奏。水中一魚(yú)翁正劃舟歸來(lái)。近景蒼松挺立, 遠(yuǎn)處峰巒起伏, 景物曠遠(yuǎn)。筆墨挺健秀潤(rùn)。

《渾淪圖》

元 朱德潤(rùn) 紙本水墨 縱29.7厘米 橫86.2厘米上海博物館藏

渾淪，指渾然一體不可分的狀態(tài)?！读凶?middot;天瑞》曰：“氣形質(zhì)具而未相離，故曰渾淪。渾淪者，言萬(wàn)物相渾淪而未相離也”?！稖啘S圖》畫(huà)坡石古松斜立，勢(shì)若虬龍，樹(shù)上藤蔓牽繞，飄然向上。右有一圓盤(pán)，或日乎，或月乎。景物雖簡(jiǎn)而內(nèi)含玄奧涵義深刻。此圖似乎表現(xiàn)作者對(duì)世界的認(rèn)識(shí)及宇宙觀，即如作者題畫(huà)所言是：渾淪圖，渾淪者不方而圓，不圓而方。先天地生者，無(wú)形而形存。后天地生者，有形而形亡。一翕一張是，豈有繩墨之可量哉。所畫(huà)松石筆致密和精巧，墨韻溫潤(rùn)雅秀。

《秀野軒圖》

元 朱德潤(rùn) 紙本淡設(shè)色 縱28.3厘米橫210厘米 北京故宮博物院藏

此圖是為秀野軒主人周景安畫(huà)。據(jù)此圖作者在圖所寫(xiě)的《秀野軒記》中云，秀野軒是元代文人周景安讀書(shū)之所，地處浙江，軒旁幽溪曲澗，佳木秀卉映于其間，是一處理想的幽居之所，畫(huà)家當(dāng)時(shí)也在此地避居，離周氏秀野軒不遠(yuǎn)，此圖即取材于秀野軒及周?chē)鷮?shí)景。采用平遠(yuǎn)章法，以花青運(yùn)墨寫(xiě)平林疏材，遠(yuǎn)山映葦，小屋臨溪，二人軒對(duì)坐間話(huà)，三五行人往來(lái)溪橋邊，境界清曠幽美，筆法秀雅蒼潤(rùn)，設(shè)色清雅明快，恰到好處地表現(xiàn)了秀野幽居的主題。

《富春山居圖》

元 黃公望 紙本水墨 縱33厘米橫636.9厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖畫(huà)浙江富春山兩岸初秋景色。畫(huà)面上坡陀起伏、林木森秀, 其間有村落、亭臺(tái)、漁舟、小橋, 并寫(xiě)平沙及溪山深處的飛泉。展披畫(huà)卷, 景隨人遷, 人隨景移。筆墨蒼簡(jiǎn)清潤(rùn)。歷代凡見(jiàn)此畫(huà)者, 無(wú)不嘆為觀止。明代董其昌說(shuō)：“展之得三丈許, 應(yīng)接不暇。”清代張庚說(shuō)：“富春山卷, 其神韻超逸, 體備眾法, 脫化渾融, 不落畦徑。”惲南田說(shuō)：“所作平沙, 禿鋒為之, 極蒼莽之致”。明清許多文人畫(huà)家多以此圖得到啟示, 其臨本有10余本之多。此卷現(xiàn)為兩段。前一小段, 今在浙江省博物館, 后一段現(xiàn)存臺(tái)灣。

《天池石壁圖》

元 黃公望 絹本設(shè)色縱139.4厘米 橫57.3厘米 北京故宮博物院藏

在畫(huà)史上, 黃公望與吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙合稱(chēng)為“元四家”, 被推為“元四家之冠”。對(duì)明、清山水畫(huà)影響巨大, 許多作品被當(dāng)作范本。 黃公望的畫(huà)跡流傳至今, 據(jù)說(shuō)有50幅以上。黃公望著有《寫(xiě)山水訣》一書(shū), 對(duì)山水樹(shù)石的筆墨、設(shè)色、布局、結(jié)構(gòu)、意趣等都有精辟論述, 此書(shū)被認(rèn)為是南宋山水畫(huà)理論的真?zhèn)鳌！短斐厥趫D》畫(huà)層巒疊嶂, 雜木長(zhǎng)松, 構(gòu)圖繁復(fù)而筆法簡(jiǎn)潔, 煙云流潤(rùn), 氣勢(shì)雄渾, 是黃公望自創(chuàng)的淺絳山水的代表作。

《九峰雪霽圖》

元 黃公望 絹本水墨縱116.4厘米 橫54.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫(huà)雪中高嶺、層崖、雪山層層疊疊，錯(cuò)落有致，潔凈、清幽，宛如神仙居住之所。畫(huà)面采用了荊浩、關(guān)仝和李成遺意，并參從己法而成，用筆簡(jiǎn)練，皴染單純，淡墨烘染的群山與濃重的底色相輝映，映襯在潔白如玉的雪地上分外突出。意境十分深遠(yuǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出隆冬季節(jié)雪山寒林的蕭索氣氛，極具藝術(shù)感染力。是黃公望雪景山水的典型之作。畫(huà)上自題：“至正九年春正月，為彥功作雪山，次春雪大作，凡兩三次直至畢工方止，亦奇事也。大癡道人，時(shí)年八十有一，書(shū)此以記歲月云。”

《丹崖云樹(shù)圖》

元 黃公望 紙本設(shè)色縱101.3厘米 橫43.8厘米 北京故宮博物院藏

黃公望的繪畫(huà)曾受趙孟頫影響， 遠(yuǎn)宗董、巨，間及荊浩、關(guān)仝、李成, 晚年大變其法, 自成一家。黃公望常攜帶筆墨, 寄身于深山大川之間, “領(lǐng)略山川之情韻”, 手摩心記。《丹崖云樹(shù)圖》畫(huà)重峰疊嶺，高松層崖，山石用董源、巨然之法，多作披麻皴和礬頭石，兼旋洗色。筆法松秀、設(shè)色淡冶。“自有一種天機(jī)活潑隱現(xiàn)出沒(méi)于其間”。本幅上有一題，無(wú)款印，又有元·張翥題詩(shī)中有云：“一峰居士精神健，此筆前生應(yīng)畫(huà)師。”

《快雪時(shí)晴圖》

元 黃公望 紙本淡設(shè)色 縱29.7厘米橫104.6厘米 北京故宮博物院藏

黃公望天資聰慧, 十二三歲便參加神童考試, 稍長(zhǎng)更是博覽群書(shū), 逐漸文名顯著, 曾充任“浙西憲吏”, 因受累入獄, 幾乎喪命。 出獄后隱居不仕, 皈依道教全真派。工書(shū)法、詩(shī)詞, 善散曲, 50歲左右才專(zhuān)心從事山水創(chuàng)作?！犊煅r(shí)晴圖》畫(huà)面除一輪寒冬紅日外，該畫(huà)全以墨色畫(huà)成，描繪雪霽后的山中之景。通幅用筆柔潤(rùn)如羽，令人稱(chēng)奇的是黃公望竟能運(yùn)用這種極其柔潤(rùn)的線(xiàn)條建構(gòu)如此宏大的山石結(jié)構(gòu)，并且使之穩(wěn)固清晰。

《水閣清幽圖》

元 黃公望 紙本墨筆縱104.7 厘米 橫67厘米 南京博物館藏

此圖景物以云氣間隔，可分為遠(yuǎn)近兩部分。近景描繪一山間溪流從遠(yuǎn)處密林中涓涓而來(lái)。溪流兩岸，坡石層疊，樹(shù)木成林，蔥郁茂盛。山谷之間，云氣彌漫，其后遠(yuǎn)景中一主峰聳立，兩旁低峰回護(hù)，前伸的山頂平臺(tái)，使遠(yuǎn)近之景相互呼應(yīng)。此畫(huà)筆法與黃公望其它典型作品有所不同，除山石輪廓及屋樹(shù)多以勾點(diǎn)法之外，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫(huà)面增添了一種舒曠灑落的氣質(zhì)。此畫(huà)布景簡(jiǎn)潔凝練，意境開(kāi)闊大方，勢(shì)態(tài)端莊渾穆，平淡天然之趣，由此可見(jiàn)一斑。

《富春大嶺圖》

元 黃公望 紙本墨筆縱74.2 厘米 橫36厘米 南京博物館藏

富春，為黃公望最喜愛(ài)和多次表現(xiàn)的山水題材之一。圖中描繪一座高聳兀立的富春大嶺，山頂光潔明潤(rùn)，山腰石隙間樹(shù)木茂盛。右側(cè)絕壁幽澗，飛流直下，一橋懸空，連接左右兩壁。左側(cè)山腰上，一條山道在絕壁之間逶迤穿行，向山谷縱深方向延伸而去，路邊山凹間樹(shù)蔭之下，數(shù)間客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下臨江面，江水平靜，繞著絕壁緩緩流動(dòng)。此作中山石畫(huà)法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫(huà)面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫(huà)法最高境界。

《溪山圖》

元 黃公望 絹本墨筆縱161.8 厘米 橫46厘米 廣州市博物館藏

這件作品上無(wú)畫(huà)家款署，有人疑為曾經(jīng)割裁過(guò)。但從作品本身來(lái)看，應(yīng)確證為黃公望的作品無(wú)疑，而畫(huà)面上方清代著名畫(huà)家惲壽平的題署，則更增加了這種可信度。作品中描繪了一個(gè)具有野逸氣氛的山水景色。山峰巍峨，野草茂盛，樹(shù)木成叢，林木氤氳，小路蜿蜒，空靈曼妙。此畫(huà)中筆法細(xì)密，描繪景物扎實(shí)嚴(yán)密，枯筆淡墨，層層加描，但卻毫無(wú)板滯之弊，一種脫凡趨圣的散逸心境，于此可見(jiàn)。

《洞庭漁隱圖》

元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨縱146.4厘米 橫58.6厘米 臺(tái)北故宮博物館藏

此圖畫(huà)嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長(zhǎng)松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美，內(nèi)容亦為畫(huà)家長(zhǎng)年活動(dòng)的湖澤沙渚，黃蘆短荻。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí)：“梅花道人戲墨”，“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”白方印。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風(fēng)生，風(fēng)攪湖心一葉橫。蘭棹穩(wěn)，草花新，只釣鱸魚(yú)不釣石。至正元年秋九月，梅花道人并書(shū)。”

《雙檜平遠(yuǎn)圖》

元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨縱180.1厘米 橫111.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

吳鎮(zhèn)年輕時(shí)從毗陵柳天驥學(xué)“天人性命之學(xué)”，一意韜晦，隱居終身。除研究儒家經(jīng)典外，旁通佛、道學(xué)說(shuō)。常往來(lái)于嘉興、杭州一帶，以占卜為主。《雙檜平遠(yuǎn)圖》畫(huà)平地上并立古檜兩株，參天聳立，氣勢(shì)雄偉挺秀，下臨坡石溪流，遠(yuǎn)山層疊，具有平遠(yuǎn)之勢(shì)，筆力堅(jiān)實(shí)，筆墨圓潤(rùn)。此為吳鎮(zhèn)現(xiàn)存最早的山水畫(huà)。

《漁父圖》

元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨縱84.7厘米 橫29.7厘米 北京故宮博物院藏

吳鎮(zhèn)善寫(xiě)草書(shū)，師法懷素和五代的揚(yáng)凝式，筆勢(shì)宛轉(zhuǎn)遒麗，自成一家。他常用草書(shū)寫(xiě)畫(huà)跋。姜紹書(shū)《韻石齋筆談》云：“梅道人畫(huà)秀勁拓落，運(yùn)斤成風(fēng)，款側(cè)墨沈淋漓，龍蛇飛動(dòng)，即綴以篇計(jì)，亦摩空獨(dú)運(yùn)，旁無(wú)贅詞。正如獅子跳躑，威震林壑，百獸斂跡，尤足稱(chēng)遵。”此幅作遠(yuǎn)山叢樹(shù), 流泉曲水, 平坡老樹(shù)。坡旁水澤, 小舟閑泊。筆法圓潤(rùn)。境界迷蒙幽深。畫(huà)上自題：“目斷煙波青有無(wú), 霜凋楓葉錦模糊, 千尺浪, 四腮鱸, 詩(shī)筒相對(duì)酒葫蘆。至元二年秋八月, 梅花道人戲作漁父四幅并題。”

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《秋江漁隱圖》

元 吳鎮(zhèn) 絹本水墨縱189.1厘米 橫88.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

《桐陰論畫(huà)》稱(chēng)吳畫(huà)墨汁淋漓，古厚之氣，撲人眉宇”。吳鎮(zhèn)的繪畫(huà)對(duì)后世的影響頗為深遠(yuǎn)，明代沈周、文徵明等人多以他為師?！肚锝瓭O隱圖》畫(huà)高山平湖, 一葉輕舟隨波蕩漾。左方高嶺斜聳, 一道清泉順勢(shì)而下, 注入平湖之水中。山腳林木郁然。前方喬松挺立, 松下樓閣, 州渚蘆荻搖曳。筆墨濕潤(rùn)雄秀。境界深遠(yuǎn)。畫(huà)上自題：“江上秋光薄, 楓林霜葉稀, 斜陽(yáng)隨樹(shù)轉(zhuǎn), 去雁背人飛, 云影連江滸, 漁家并翠微, 沙涯如有約, 相伴釣船歸”。

《松泉圖》

元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨縱105.3厘米 橫31.7厘米 南京博物館藏

此圖用禿筆勾勒樹(shù)石,干墨皴擦,描繪松針則用筆尖,可看出畫(huà)家的特有風(fēng)格。畫(huà)上有畫(huà)家的自題詩(shī):“長(zhǎng)松兮亭亭,流泉兮冷冷,漱白石兮散晴雪,午天風(fēng)兮吟秋聲。景幽佳兮足靜賞,中有人兮眉長(zhǎng)青。松兮泉兮何所擬,研池陰陰兮清澈底,掛高堂兮素壁間,夜半風(fēng)雷兮忽升起。”署款“至元四年夏至日,奉為子淵戲作松泉梅花道人書(shū)。”

《秋林高士圖》

元 盛懋 軸絹本淺設(shè)色 縱135.3厘米 橫59厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

盛懋，字子昭，生卒不詳，約在至正年間(1341—1368)，嘉興(今屬浙江)人。繼其父業(yè)，初為民間畫(huà)工，后受趙孟頫影響。擅作山水、人物及花鳥(niǎo)，筆力精勁，境界深奇。《秋林高士圖》的景物分前后兩層，前方畫(huà)一碎石疊積的水岸，生長(zhǎng)著幾叢瘦勁的樹(shù)木，枯枝挺立。其后一條平靜而寬闊的河水，水邊葦草叢生，在微風(fēng)中輕蕩。畫(huà)家取景造物精細(xì)具體，其整體姿態(tài)又生動(dòng)自然。前方叢樹(shù)轉(zhuǎn)折多姿，而其交錯(cuò)疏密，極有態(tài)勢(shì)，有如秋寒之中，清勁蕭疏。畫(huà)中筆法精勁，細(xì)而不碎，墨色變化豐富微妙，跡簡(jiǎn)而意足。

《秋江待渡圖》

元 盛懋 紙本墨筆縱112.5厘米 橫46.3厘米 北京故宮博物院藏

盛懋與吳鎮(zhèn)的墨竹、岳彥高的草書(shū)、章文茂的筆，共被譽(yù)為“武塘四絕”。其畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，筆墨清潤(rùn)，在濃郁渾厚的氣韻中具有瀟灑雋逸的情趣?！肚锝蓤D》用濃淡墨筆表現(xiàn)江山秋景。近處秋樹(shù)蘆荻,岸邊兩人對(duì)坐仰首眺望。遠(yuǎn)處峰巒疊嶂,煙靄彌漫,中間一大段空白,表現(xiàn)出江波浩蕩,一望無(wú)際。畫(huà)法略近董源，用筆較為疏簡(jiǎn)尖硬?？钭R(shí):“至正辛卯歲三月十又六日,武塘盛懋為鹵白作秋江待渡圖”。

《霜浦歸魚(yú)圖》

元 唐棣 絹本設(shè)色縱141厘米 橫89.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

唐棣（1296—1364），字子華，號(hào)遁齋，吳興（今浙江省湖州市）人。工畫(huà)山水，近學(xué)趙孟頫，遠(yuǎn)師李成、郭熙。風(fēng)景作林木窠石、峰巒起伏，有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)山川之勝。此畫(huà)以工筆為主,而又有多種變化,運(yùn)思布局細(xì)密精整,法度嚴(yán)謹(jǐn),筆墨豐潤(rùn),有雄偉的氣勢(shì)。畫(huà)面取近景布局,林木參天,窠石流泉,人物刻畫(huà)細(xì)致,樹(shù)石筆法遒勁秀潤(rùn),皴染細(xì)潤(rùn)、筆法堅(jiān)法，山石質(zhì)感極強(qiáng)，呈現(xiàn)較多郭熙畫(huà)法遺風(fēng)。

《雪夜訪戴圖》

元 張渥 紙本水墨縱91.8厘米 橫39.8厘米 上海博物館藏

張渥(?—1356),字叔厚,號(hào)貞期生,杭州人。工人物,尤長(zhǎng)白描畫(huà)法。此圖是描寫(xiě)晉代王徽之在雪夜里乘小舟去訪問(wèn)他朋友戴逵的故事。畫(huà)家以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條,表現(xiàn)出嚴(yán)寒的氣象,刻畫(huà)了人物的精神面貌,河岸古樹(shù)枝干虬勁,或濃墨渲染,或淡墨勾勒,表現(xiàn)出畫(huà)家高潮的筆墨技巧和深厚的藝術(shù)功底,實(shí)為他生平傾心之作。

《澄江寒月圖》

元 趙雍 扇頁(yè) 絹本設(shè)色 縱25.5厘米 橫24.8厘米遼寧省博物館藏

趙雍(1289—約1360)，字仲穆，吳興(今浙江湖州)人，趙孟頫次子，善書(shū)畫(huà)，精鑒賞。其畫(huà)能承家法，擅人馬、竹石及山水。此圖描繪的是冬夜江上寒月當(dāng)空的景色，淡黃色的寒月與料峭的寒風(fēng)與浩渺的江水和清淡悠遠(yuǎn)的遠(yuǎn)山形成對(duì)比，為畫(huà)面創(chuàng)造了清寒曠遠(yuǎn)的意境。畫(huà)家以細(xì)小之筆描繪，筆法靈活多變，工放運(yùn)用恰當(dāng)，使造型堅(jiān)實(shí)而又灑脫，用墨濃淡相宜，變化豐富，著色溫雅清淡，既有宋畫(huà)之境，又具元人氣質(zhì)。

《漢苑圖》

元 李容瑾 絹本水墨縱156.6厘米 橫108.7厘米 臺(tái)北故宮博物院

李容瑾，字公琰，生卒年不詳，約在至正初。界畫(huà)、山水師王振鵬?！稘h苑圖》畫(huà)華麗的樓閣臺(tái)榭建筑在高嶺上。以天空、樹(shù)木、遠(yuǎn)山為襯景。界畫(huà)工整，折算精確。畫(huà)家以無(wú)限精細(xì)的手筆，描繪出規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑物，布局有致，層次分明，既繁復(fù)精致，又富麗堂皇。

《六君子圖》

元 倪瓚紙本水墨 縱61.9厘米 橫33.3厘米 上海博物館收藏

倪瓚(1301-1374), “元四家”之一, 字元鎮(zhèn), 號(hào)云林, 別號(hào)幼霞生、荊蠻民、奚元朗、凈名居士、朱陽(yáng)館主等, 常州無(wú)錫梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。倪瓚早年喪父, 由長(zhǎng)兄撫養(yǎng)成人。《六君子圖》寫(xiě)江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六種樹(shù)木, 疏密掩映, 姿勢(shì)挺拔。圖的上部有遠(yuǎn)山地抹。全圖氣象蕭疏, 近乎荒涼, 用筆簡(jiǎn)潔疏放。此圖后有黃公望題詩(shī)云：“遠(yuǎn)望云山隔秋水, 近有古木擁披陀, 居然相對(duì)六君子, 正直特立無(wú)偏頗。”《六君子圖》因此得名。

《漁莊秋霽圖》

元 倪瓚 紙本水墨縱96厘米 橫47厘米 上海博物館藏

倪瓚信奉道教(全真教), 崇尚佛學(xué), 常與和尚和道士們?yōu)橛? 也許因研習(xí)佛道之故, 養(yǎng)成他孤僻狷介的性格, 加之他愛(ài)潔成癖, 故世人稱(chēng)他為“倪迂”。倪瓚主張作品要表現(xiàn)畫(huà)家的“胸中逸氣”, 強(qiáng)調(diào)主觀意興的抒發(fā), 反對(duì)刻意求工、求似, 曾云：“仆之所謂畫(huà)者, 不過(guò)逸筆草草, 不求形似, 聊以自?shī)识?rdquo;“余之竹聊以寫(xiě)胸中之逸氣耳！”《漁莊秋霽圖》一畫(huà)是倪瓚山水畫(huà)典型風(fēng)格的作品。近景是平坡, 上有雜樹(shù)五六枝, 中景是一片空白, 實(shí)為浩森的湖水, 遠(yuǎn)景是低平的巒頭，境界極為曠遠(yuǎn)。此畫(huà)墨法濃潤(rùn), 與他晚年一意平淡的風(fēng)格稍有不同。

《幽澗寒松圖》

元 倪瓚 紙本墨筆縱59.7厘米 橫 50.4厘米 北京故宮博物院藏

倪瓚的山水畫(huà)秀麗、清幽。他作畫(huà)喜用干筆皴擦, 以側(cè)峰著紙, 稚嫩中見(jiàn)蒼老, 簡(jiǎn)淡中見(jiàn)厚重。焦墨只用在點(diǎn)苔或?qū)懢皹?shù)叢?！队臐竞蓤D》近乎正方形的幅面和平面的取景方法，使畫(huà)家不得不采用特殊的構(gòu)圖方式，將通常所畫(huà)的寬廣水面壓縮成一條溪流，從前景緩緩流過(guò)。他用輕重干濕不同的側(cè)峰微妙地畫(huà)出山石的頂面與側(cè)面，以表現(xiàn)其立體感，此畫(huà)對(duì)這一畫(huà)法的運(yùn)用可謂登峰造極。畫(huà)中所展現(xiàn)的是幽靜清涼的景色，而這正是倪瓚心目中的寧?kù)o有序、遠(yuǎn)離塵囂的理想環(huán)境。

《古木幽篁圖》

元 倪瓚 紙本墨筆縱88.6厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫(huà)一平坡之上立一巨石，石邊一寒樹(shù)獨(dú)立，樹(shù)旁又有雙竹挺立，并分向左右彎曲生長(zhǎng)，其周?chē)嘤屑?xì)篁數(shù)叢。構(gòu)景簡(jiǎn)潔是倪云林畫(huà)的突出特色，此圖亦通過(guò)一石、一樹(shù)、數(shù)竹這極簡(jiǎn)之景構(gòu)成一個(gè)荒寒蕭疏的意境。畫(huà)中筆法疏率，畫(huà)樹(shù)以鹿角法，畫(huà)石以折帶皴，二者皆用淡墨干筆，畫(huà)竹葉亦以輕盈簡(jiǎn)率的介字點(diǎn)法。此圖中上方有作者自題詩(shī)一道：“古木幽篁寂寞濱，斑斑鮮石翠含春。自知不入時(shí)人眼，畫(huà)與皎溪古遺民。”

《容膝齋圖》

元 倪瓚紙本水墨 縱74.4厘米 橫35.5厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏

倪瓚少小聰明, 早年專(zhuān)意讀書(shū), 家中清秘閣藏書(shū)數(shù)千卷, 經(jīng)史子集, 佛道經(jīng)典, 他都專(zhuān)心閱讀批校, 所藏法書(shū)名畫(huà), 亦悉心臨學(xué)。其書(shū)法天然古淡, 有魏晉人風(fēng)格。倪瓚隱居于太湖四周的宜興、常州、湖州、松江一帶, 常領(lǐng)略這里秀麗清幽的湖光山色, 他的畫(huà)也多取材于此。此畫(huà)分近、中、遠(yuǎn)三景, 近處作平坡, 上植數(shù)枝樹(shù)木, 間或綴以茅舍亭閣; 遠(yuǎn)處作巒頭或低矮的土坡。作為近景與遠(yuǎn)景之間的過(guò)渡部分則多為大片空白, 不著一墨, 是為湖水。

《水竹居圖》

元 倪瓚紙本設(shè)色 縱55.5 厘米 橫28.2厘米 中國(guó)歷史博物館藏

倪瓚宗法董源，參以荊、關(guān)，創(chuàng)折帶皴法，常寫(xiě)蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)的景色，為“元四家”之一。此圖寫(xiě)一仙居景致，平靜的水面環(huán)繞著一段坡石，幾株大樹(shù)簇生其上，枝葉扶蘇。樹(shù)后一岸邊空地上，樹(shù)間茅舍掩映，屋后竹林茂密。遠(yuǎn)處高大山坡下，林木蔥郁，相比而生。整個(gè)畫(huà)面彌散著幽靜、清涼的氣氛。畫(huà)中筆墨沉實(shí)，賦形具體，為畫(huà)家中年時(shí)期的代表作之一。

《雨后空林圖》

元 倪瓚 紙本設(shè)色縱63.5 厘米 橫37.6厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

倪瓚以畫(huà)水墨山水見(jiàn)長(zhǎng)，少作設(shè)色，《雨后空林圖》即為其少有的設(shè)色作品之一。而且，倪瓚的多數(shù)作品，寫(xiě)景極簡(jiǎn)，而這件作品則寫(xiě)高大山川，景物豐富。畫(huà)面描繪一高大的山嶺，細(xì)瀑?gòu)纳綕敬┦?，匯入山腳一片水域之中。山前，一條小河蜿蜒曲折，緩緩流動(dòng)，石橋橫跨，水波不興。兩岸地勢(shì)低平，疏林空落，林下一間屋舍，人去屋空。畫(huà)中山石多用披麻、折帶皴，干筆淡墨，濃墨點(diǎn)苔，敷色清淡溫和。整個(gè)畫(huà)面布局充實(shí)飽滿(mǎn)，平穩(wěn)而有變，景象開(kāi)闊，意境清淡蕭疏，雨霽林空之景，宛然目前。

《具區(qū)林屋圖》

元 王蒙 絹本設(shè)色縱68.7厘米 橫42.5厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

王蒙（約1308—1385），元四家之一。字叔明，號(hào)黃鶴山樵，一號(hào)香光居士。吳興人，趙孟頫外孫。曾做過(guò)“理間”官職，系清閑小官，因“遇亂”，歸隱黃鶴山（今浙江省余杭縣東北），入明后，下山出仕，“洪武初，為泰安州知州”。不久因胡惟庸案株連入獄，洪武十八年九月死于獄中，享年80余歲。此畫(huà)設(shè)色山澗樹(shù)林,木屋亭臺(tái)與淙淙溪流,畫(huà)面意境清幽宜人,高士隱身于此,其樂(lè)融融。

《春山讀書(shū)圖》

元 王蒙 紙本墨筆縱54.4厘米 橫28.3厘米 上海博物館藏

王蒙與黃公望、倪瓚等名家交往甚密，曾得到黃公望指點(diǎn)。王蒙遠(yuǎn)宗王摩詰（王維），對(duì)董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且以大自然為師，獨(dú)具面貌，是元代末年富有創(chuàng)造性的山水畫(huà)大師。其山水布局，畫(huà)得密，畫(huà)得滿(mǎn)，滿(mǎn)而不臃，密而不塞，用筆繁復(fù)而又富有層次和空間感。《春山讀書(shū)圖》是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物。這幅作品完全是用短促、干澀且多為解索皴的筆觸完成的，絕無(wú)王蒙以往慣用的渲染和豐富的皴擦。然而卻有一種非常微妙的美感和視覺(jué)效果。

《太白山圖》

元 王蒙 紙本設(shè)色縱27厘米 橫238厘米 遼寧省博物館藏

《太白山圖》畫(huà)浙江太白山天童寺及其周?chē)拔?著重描繪天童寺前二十里夾徑松林。畫(huà)面上松林蒼郁茂密，蕭寺殿閣、草堂茅屋掩隱其間，騎者僧侶各行其道。樹(shù)木不下數(shù)十種，青紅間施，曲盡山林幽致。章法嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)深邃。筆法尖細(xì)，別具一格。畫(huà)上卷首作小篆書(shū)“太白山圖”四字，卷末鈐白文“王蒙印”一?。ㄊ芳乙蔀楹筇恚?。此畫(huà)原為天童寺所有,后一度由明代沈周收藏,明后期入項(xiàng)元汴之手,清初則由梁清標(biāo)、安儀周先后收藏,后入清宮。

《丹山瀛海圖》

元 王蒙 紙本設(shè)色 縱28.5厘米 橫80厘米上海博物館藏

《丹山瀛海圖》畫(huà)東海蓬瀛諸島壯麗奇?zhèn)ブ啊Ｖ迧u環(huán)海，水際浩淼，舟檣揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。島上山巒重疊，喬松挺立，瓊閣樓宇深藏其間，島嶼之間長(zhǎng)橋臥波。山石多用解索皴，焦墨點(diǎn)苔，雜樹(shù)則用夾葉、勾葉、點(diǎn)葉諸法。此圖畫(huà)法細(xì)密，景色奇麗，意境開(kāi)闊。在王蒙作品極為少見(jiàn)。畫(huà)上自題“丹山瀛海圖，香光居士王叔明畫(huà)”。鈐白文“黃鶴山樵”。卷后有明·項(xiàng)元汴題記。

《青卞隱居圖》

元 王蒙 紙本水墨縱140.6厘米 橫42.2厘米 上海博物館藏

此圖畫(huà)作者家鄉(xiāng)浙江的卞山。即趙孟頫詩(shī)云：“何當(dāng)便理南歸棹，呼灑登樓看卞山”之卞山。此山一名弁山，高出云霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，石皆嵌空。上有三巖，即碧巖、秀巖、云巖。董其昌曾泊舟山下，嘆曰王蒙“能為此山傳神寫(xiě)照”。此圖繪千巖萬(wàn)壑，峰巒曲折，山勢(shì)崢嶸，氣勢(shì)雄偉秀拔，意境深邃，構(gòu)圖繁復(fù)。各種筆法和墨法互用，繁而不亂，又能展現(xiàn)出廣闊空間，做到密而不塞，成功地表現(xiàn)了南方溪山林茂景深，滋潤(rùn)華秀的景色，是王蒙風(fēng)格成熟的精心佳作，被董其昌稱(chēng)之為“天下第一”。

《秋山草堂圖》

元 王蒙 紙本設(shè)色縱123.3厘米 橫54.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

“王叔明畫(huà)，從趙文敏風(fēng)韻中來(lái)。……泛濫唐宋諸名家，而從董源、王維為宗，故其縱逸多姿，往往出文敏規(guī)格之外”。王蒙的畫(huà)法，善變而多巧妙，喜畫(huà)重山復(fù)嶺之繁景，常用解索皴和焦墨點(diǎn)苔。所寫(xiě)山林樹(shù)木，蒼郁茂密而具有渾遠(yuǎn)的空間感?！肚锷讲萏脠D》畫(huà)高山崇嶺，茂樹(shù)清淡，山腳草堂臨水，水際荻花蕭瑟堂內(nèi)隱者怡然自得。表現(xiàn)出江南自然山川的濕潤(rùn)，創(chuàng)造出蓊郁深秀、渾厚華茲的境界。

《夏日山居圖》

元 王蒙 絹本設(shè)色縱118.1厘米 橫36.2厘米 北京故宮博物院藏

蒙人入主中原，許多漢姓文人都深自晦匿，或逃遁山林與僧道為伍，或浪跡江湖，隱逸而終，以逃避現(xiàn)實(shí)的困厄王蒙隱居于黃鶴山下，以造化為師，寄情山水，或?qū)懗缟骄X，或畫(huà)淺汀平坡，內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活。《夏日山居圖》畫(huà)叢樹(shù)層嶺，山頭草樹(shù)氣韻蓬松，山腳松林雜樹(shù)蒼郁茂密。樹(shù)蔭深處有草堂一間，隱者自樂(lè)。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，但在稠密中仍透出靈動(dòng)的氣韻。此圖筆墨濕潤(rùn)，仿董、巨而有變化。

《葛稚川移居圖》

元 王蒙 紙本設(shè)色縱139厘米 橫58厘米 北京故宮博物院藏

王蒙所作的內(nèi)容多反映文人的山林隱居生活，這與他所生活的環(huán)境和經(jīng)歷密切相關(guān)，他善于表現(xiàn)江南山川的濕潤(rùn)感，創(chuàng)造出蓊郁深秀、渾厚華滋的境界，在元四家中以繁密見(jiàn)長(zhǎng)。王蒙的《葛稚川移居圖》未署年款，但從風(fēng)格來(lái)看似乎當(dāng)屬中期作品。此畫(huà)以不同尋常的技法描繪畫(huà)中的人物、樹(shù)木和山石，用枯澀而精確，毫無(wú)鋒芒畢露、草率或隨意之處。

《夏山高隱圖》

元 王蒙 絹本設(shè)色縱149厘米 橫63.5厘米 北京故宮博物院藏

此圖以深遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)兼用的布局手法描繪了深山。遠(yuǎn)景為一群峰涌動(dòng)的險(xiǎn)峻高山，一條細(xì)瀑?gòu)那按ㄖ睊於?，融入山下輕霧之中，并沿著畫(huà)面下半部低峰深壑向近處蜿蜒流淌。山溪在碎石間跌蕩，似能聽(tīng)到悅耳的回響。兩岸山石層疊，林木蔥郁，屋宇掩映。近處林蔭蔽日，涼氣襲人，隱士、書(shū)童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪邊、道上品茗、談天、汲水、行走，各行其事。整個(gè)畫(huà)面景物繁密，造型謹(jǐn)嚴(yán)，境界深邃而又開(kāi)闊，有炎夏清涼之意。畫(huà)家以其最常用的解索皴畫(huà)山石，筆法沉著穩(wěn)健，墨色層次豐富，設(shè)色清淡，色墨互融，為其中年力作之一。

《武夷放棹圖》

元 方從義 紙本水墨縱74.4厘米 橫27.8厘米 北京故宮博物院藏

方從義，字無(wú)隅，號(hào)方壺，又號(hào)不芒道人，金門(mén)羽客、鬼谷山人等。貴溪（今屬江西省）人。生卒年不詳，約活動(dòng)于14世紀(jì)。生性喜結(jié)交，有“方外之交”之美譽(yù)。擅長(zhǎng)水墨云水, 師法董巨、米氏父子, 但能突破成法而有所創(chuàng)造。所作大筆水墨云山, 蒼潤(rùn)渾厚, 富于變化, 自成一格。平生游歷眾多, 真山水實(shí)景常攝入畫(huà)中, 如《武夷放棹圖》。此圖畫(huà)奇峰突起, 溪澗幽深, 為武夷九曲之景, 與平常所畫(huà)云山不同。畫(huà)上自識(shí)：“武夷放棹”四字在右首。

《雪江漁艇圖》

元 姚廷美 紙本墨筆 縱24.1厘米橫81.8厘米 北京故官博物院藏

姚廷美，生卒不詳，約活動(dòng)于14世紀(jì)，石彥卿，以字行。吳興(今屬浙江)人。善山水，學(xué)郭熙畫(huà)法，用筆秀勁。此圖畫(huà)冬景山水。以平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，遠(yuǎn)景寫(xiě)山川橫亙?nèi)缢?，煙嵐飄渺，雪江空闊，漫無(wú)際涯。近處江邊石岸上有茅舍虛敞，茅外枯木叢生雜錯(cuò)，流泉凝寒。江邊蘆荻凋敝，草葉枯萎。樹(shù)石畫(huà)法有郭熙遺意，石用粗筆勾染，較少皴斫，風(fēng)格樸厚蒼率，營(yíng)造出一派荒寒清冷的嚴(yán)冬景色。故宮所藏姚氏真跡僅此一幅，加之其不凡的藝術(shù)水準(zhǔn)，更顯彌足珍貴。

《雪岡渡關(guān)圖》

元 馬琬 絹本墨筆縱125.4厘米 橫57.2厘米 北京故官博物院藏

馬琬，字文壁，秦淮(今江蘇南京)人。生卒年不詳，活動(dòng)于元末明初。善畫(huà)山水，取法元王蒙、黃公望，尤對(duì)黃氏畫(huà)法亦步亦趨。此圖為雪景山水，描繪崇山峻嶺均為積雪覆蓋，崖頭隱約地點(diǎn)綴著短小的叢樹(shù)，山谷間有林木、水榭掩映。雪霧煙嵐在崖隙間彌散，山腳下，長(zhǎng)松依然清翠昂然，整個(gè)畫(huà)面散發(fā)著荒寒蕭索之氣。這種雪景的畫(huà)法完全師從黃公望《九峰雪霽圖》，畫(huà)家利用絹素潔白的質(zhì)地，以淡墨洪染出天空、水面，以墨筆淡淡勾出景物輪廓，顯現(xiàn)出雪景的晶瑩透明。

《暮云詩(shī)意圖》

元 馬琬 絹本設(shè)色縱95.6厘米 橫56.3厘米 上海博物館收藏

《暮云詩(shī)意圖》畫(huà)高山疏林幽溪。遠(yuǎn)處危峰聳立, 山巒起伏。溪流順勢(shì)而下, 幽澗板橋平臥。崗陵深處, 云霧縈繞, 村舍掩映。峰巔向陽(yáng)面輕抹赭紅, 宛如反照之色, 大自然籠罩在光色變幻之中, 生意盎然。畫(huà)上自題：“暮云詩(shī)意(隸書(shū)), 至正已丑閏七月望日馬琬壁作”。下鈐“魯純生”和“馬琬璧印章”二印。

《百丈泉圖》

元 陳汝言 紙本水墨縱115.2厘米 橫46.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

陳汝言,字惟允,臨江人,元末明初名士,工于詩(shī)文書(shū)畫(huà),畫(huà)山水遠(yuǎn)師董源、巨然,近師趙孟頫、王蒙等?！栋僬扇访枥L廬山風(fēng)景。墨筆畫(huà)高山遠(yuǎn)景,山峰重疊,林木森嚴(yán),山下屋宇樓閣,地勢(shì)幽僻。山勢(shì)陡峭,瀑布飛泉奔流而下,直追大詩(shī)人李白的“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。” 詩(shī)意。全畫(huà)結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),皴擦茂密,畫(huà)法出自董、巨,而近乎王蒙。

《翠雨軒圖》

元 莊麟 紙本淡設(shè)色 縱26.2厘米 橫65.4厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此圖寫(xiě)林中茅屋一間,一老者策杖過(guò)橋,步伐堅(jiān)定,與橋下的溪流淙淙共同構(gòu)筑了畫(huà)面的幽寂和飄逸。并不像過(guò)去貶斥畫(huà)工的那些描述那樣,很有元代文人畫(huà)家的趣味。滿(mǎn)紙水墨揮灑,不但舒意而且流暢,畫(huà)家用大寫(xiě)意的手法,畫(huà)出翠雨軒的茅舍溪橋,畫(huà)面疏疏密密,濃濃淡淡,沒(méi)有精心雕琢的痕跡,反而傳達(dá)了一種蕭閑的意境。畫(huà)上有清代乾隆皇帝的御題詩(shī),對(duì)畫(huà)面意境和風(fēng)格作了極為貼切的評(píng)述。

《山水圖》

元 林子奐 紙本水墨 縱25.8厘米 橫61.5厘米臺(tái)北故宮博物院藏

林子奐善畫(huà)山水,其風(fēng)格與追求清逸的倪瓚有幾分相似,然在氣度上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及倪瓚。此圖畫(huà)枯枝怪石,江海茫茫,一望無(wú)際,江上小舟飄蕩,一看便知是幾位高隱賢士,放身大自然,盡享山水之趣。此圖用筆也是氣度不凡,干筆皴擦,濕筆渲染,加上一些濃墨點(diǎn)染,使此畫(huà)非常富有層次和節(jié)奏感。

《陸羽烹茶圖》

元 趙原 紙本水墨 縱27厘米 橫78厘米臺(tái)北故宮博物院藏

此圖繪山水清遠(yuǎn),茅檐數(shù)座,屋內(nèi)峨冠博帶、倚坐榻上者即為陸羽,前有一童子焙爐烹茶。本幅有作者自題:“陸羽烹茶圖”。畫(huà)面圖文并茂,鑄造了士大夫煙霞痼疾與泉石膏肓的精神世界,從一個(gè)側(cè)面折射了元代的社會(huì)思潮。此圖山石皴法的側(cè)鋒圓轉(zhuǎn),樹(shù)點(diǎn)墨法的粗重厚實(shí),無(wú)不著意經(jīng)營(yíng),缺少空靈虛曠、自然無(wú)為的韻致,特別是濕筆淡墨的運(yùn)用,還未能打破宋人的陳式。本幅有窺班詩(shī)題,還有乾隆皇帝的御題詩(shī)。

《合溪草堂圖》

元 趙原 紙本設(shè)色縱84.3厘米 橫40.8厘米 上海博物館藏

趙原善山水，時(shí)人對(duì)他的評(píng)價(jià)很高,在他作品中所寫(xiě)的景物,慣用枯筆干墨,很是干淡清逸。此圖則用溫潤(rùn)疏宕的筆調(diào),畫(huà)出了另一番山水意蘊(yùn)。可見(jiàn)趙原并不拘泥于一家之法,善于拓展新的畫(huà)風(fēng)。此畫(huà)瀟散簡(jiǎn)逸,筆墨簡(jiǎn)潔，多干筆皴擦,無(wú)一筆拖泥帶水，是趙原一幅頗具代表意義的山水杰作。畫(huà)上有乾隆皇帝的御題詩(shī)，并鈐有“乾隆御覽之寶”等帝王的收傳玉璽。

《溪亭秋色圖》

元 趙原 紙本墨筆縱61.4厘米 橫26厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

趙原，本作元，入明后，以避朱元璋諱，改作原。字善長(zhǎng)，號(hào)丹林，山東人，寓居江蘇。以善畫(huà)聞名吳中。擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)師董源，近法王蒙。筆墨秀潤(rùn)，在繼承元人水墨淺絳法的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自己的風(fēng)格。兼長(zhǎng)畫(huà)竹石,筆墨多變化。洪武初征召至京，命繪制歷代功臣圖像，因?yàn)閼?yīng)對(duì)不合皇帝旨意而被殺。《溪亭秋色圖》墨筆畫(huà)蒼崖古木，溪邊水閣。畫(huà)家的山石皴法頗帶寫(xiě)意之趣，筆墨圓潤(rùn)蒼秀，變化多端，畫(huà)風(fēng)純熟，應(yīng)為畫(huà)家晚年之作。

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