今起至10月25日，“世紀(jì)對(duì)話——嶺南畫派與廣東國畫研究會(huì)的學(xué)術(shù)論爭”館藏作品展在廣東美術(shù)館展出，作為2015年全國美術(shù)館館藏精品展出季項(xiàng)目之一，展覽展出嶺南畫派與廣東國畫研究會(huì)相關(guān)代表作品約100件，包括嶺南畫派創(chuàng)始人“二高一陳”（高劍父、高奇峰、陳樹人）、李鳳功、黃般若等名家的代表作品。
近現(xiàn)代是中西文化撞擊和交匯的重要?dú)v史階段，面對(duì)西風(fēng)東漸下的文化沖突問題，一向處于中國最開放前沿的廣東畫壇亦不可避免地受到?jīng)_擊和影響，在經(jīng)歷中西方文化對(duì)峙、沖突、融合的復(fù)雜過程中，逐漸形成了國粹派、融合派、西化派等百家爭鳴之格局。其中最具代表性的是以高劍父、高奇峰、陳樹人為代表的嶺南畫派，和以黃般若、黃君璧為代表的國畫研究會(huì)。兩大藝術(shù)團(tuán)體理念雖然有別，藝術(shù)表現(xiàn)形式也不盡相同，甚至還有過激烈的論爭，但它們也從不同角度體現(xiàn)了嶺南開放包容、求新求變的特性與文化精神。
據(jù)廣東美術(shù)館館長羅一平介紹，1926年，廣東國畫研究會(huì)的代表人物黃般若與嶺南畫派主將高劍父的學(xué)生方人定在廣州報(bào)紙上的一場筆戰(zhàn)，拉開了圍繞中國畫革新而持續(xù)40年之久的大論爭序幕，這一爭論時(shí)間之長、陣線之復(fù)雜、涉及面之廣，在中國美術(shù)史中也屬罕見。本次展覽是在這場論爭開始近一個(gè)世紀(jì)之后，二者在廣東美術(shù)館進(jìn)行的一場重新對(duì)話，圍繞這兩大美術(shù)團(tuán)體的代表藝術(shù)家及其作品，以及相關(guān)史料的深入挖掘和系統(tǒng)整理，盡可能將其重置于二十世紀(jì)上半葉中國特定的文化語境中，勾勒和梳理出兩大團(tuán)體的發(fā)展軌跡。
通過對(duì)中國畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的傳承轉(zhuǎn)換過程中面臨的境況進(jìn)行考察和分析，對(duì)重新研究中國畫現(xiàn)代變革的歷史建構(gòu)，具有重要的作用。
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