透過繪本，與童年相遇

▲《妖怪山》九兒繪

▲《悟空乖》馬玉繪

▲《荷塘月色》徐一文繪

▲《荷塘月色》徐一文繪

▲《會(huì)說話的手》朱成梁繪

▲《妖怪山》九兒繪

▲《火焰》朱成梁繪

▲《風(fēng)箏》大鈞繪

▲《從百草園到三味書屋》大鈞繪

繪本，是英文picturebook的譯詞。

兒童文學(xué)家彭懿在他的《圖畫書閱讀與經(jīng)典》中寫道，“繪本是用圖畫與文字共同敘述一個(gè)完整的故事，是圖文合奏的。在繪本里，圖畫不再是文字的附庸，而是圖書的生命，甚至有很多繪本是一個(gè)字也沒有的無字書。”

在繪本作品里，我們可以看到各種各樣的藝術(shù)流派，看到視覺藝術(shù)所有的元素：宏大的畫面，微觀的細(xì)節(jié)，細(xì)膩的手法，自由的技巧，奇特的構(gòu)圖，安寧的意境，詩意的情感，新銳的創(chuàng)意……

繪本對于兒童的價(jià)值，首先符合兒童的視覺特征，我們看到的那些美好、柔和的各種各樣色彩的變化，其實(shí)都符合了孩子的視覺需求。它可以滋養(yǎng)兒童的審美眼目，拓展兒童的視野，可以激發(fā)兒童的想象，豐富兒童的情感，開發(fā)兒童的創(chuàng)新思維，滿足兒童的心理需求。

近十年，國際優(yōu)秀兒童繪本大量引入的同時(shí)，國內(nèi)的畫家、作家為中國兒童創(chuàng)作的原創(chuàng)繪本也日益勃發(fā)。

2006年蒲蒲蘭繪本館推出的《荷花鎮(zhèn)的早市》，被兒童文學(xué)作家曹文軒譽(yù)為“中國原創(chuàng)繪本的優(yōu)美開端”,充滿濃郁江南水鄉(xiāng)生活氣息和人情味。周翔采用寫意畫風(fēng)，著重意趣的描寫，用大幅的跨頁、豐富的場景、眾多的人物，烘托出早市的熱鬧。

《火焰》，鏡頭感的運(yùn)用、翻頁的節(jié)奏等在世紀(jì)之初已經(jīng)達(dá)到非常成熟的高度，可惜當(dāng)時(shí)國內(nèi)的繪本市場剛剛起步，沒能得到更多的關(guān)注。

2010年前后，開始策劃的“名著系列”，從近現(xiàn)代中國名家名作中篩選出相對比較適合當(dāng)代兒童閱讀、適合進(jìn)行視覺化創(chuàng)作的作品，用繪本的形式進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)。

《風(fēng)箏》心思縝密的色彩設(shè)計(jì)令該書獲得北京設(shè)計(jì)周色彩設(shè)計(jì)提名獎(jiǎng)，原畫被魯迅博物館收藏。作者大鈞此后還創(chuàng)作了《從百草園到三味書屋》。

著名國畫家徐一文先生所畫的《荷塘月色》，被稱為“珠聯(lián)璧合”的一次名著改編。徐先生師從李可染、周思聰?shù)葒嫶髱?，且喜畫荷，擅畫荷。他將對朱自清《荷塘月色》的理解和對國畫?dāng)代性的探索都傾注于筆墨之中，寄情于景，將中文之美淋漓盡致地展現(xiàn)出來——主人公借著月色觀荷而歸，所以畫家以“藍(lán)綠”為整本書的色彩基調(diào)，用獨(dú)特的繪畫語言將“清寡的孤冷”，酣暢淋漓又不失節(jié)制地表達(dá)了出來。全書色彩處理刻意選擇了石青、孔雀藍(lán)等礦物質(zhì)顏料與墨，運(yùn)用色和墨在畫面當(dāng)中的位置找到一種平衡。通過色相的變化和畫面元素的組構(gòu)，使畫面盡量變得單純并呈現(xiàn)出澄澈的畫境。荷葉通過積墨法一遍遍染色，原本薄薄的荷葉，視覺感受卻是厚重的，層次細(xì)節(jié)發(fā)生了微妙的變化，水的表達(dá)方式也不再僅是留出空白，而是用色彩和層次去表達(dá)。

2015年1月，著名兒童文學(xué)家彭懿和新銳繪本畫家九兒合作的《妖怪山》面市，實(shí)現(xiàn)了原創(chuàng)繪本的逆襲，成為原創(chuàng)暢銷繪本……

本土原創(chuàng)繪本從無到有，從內(nèi)容題材到創(chuàng)作體裁的摸索日漸走向豐富，蒲蒲蘭是見證者，也是重要參與者。與中國原創(chuàng)繪本萌芽、發(fā)展十年來的歷程同步的是，繪本閱讀對促進(jìn)親子關(guān)系、提高兒童閱讀興趣方面的價(jià)值也逐漸為社會(huì)所認(rèn)同。作為國家級全民閱讀推廣品牌的書香中國·北京閱讀季今年將促進(jìn)兒童閱讀作為全年工作的重要一環(huán)。值此十年之際，蒲蒲蘭聯(lián)合首都圖書館策劃了“原創(chuàng)十年·繪本原畫展”（2015年9月24日—10月24日），展示了百余幅繪本原畫，以實(shí)景再現(xiàn)、游戲體驗(yàn)的方式把讀者帶進(jìn)繪本背后的世界。

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