蜀中之寶：蜀繡的發(fā)展歷史及工藝特征

蜀繡是以四川成都為中心的刺繡品的總稱。蜀繡具有悠久的歷史，與蜀錦一起被稱為“蜀中之寶”，2006年5月20日，經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。蜀繡以軟緞和彩絲為主要原料，針法包括12大類共122種，講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。充分發(fā)揮了手繡的特長，形成了具有濃厚的地方風格。蜀繡題材多為花鳥、走獸、山水、蟲魚、人物，品種除純欣賞品繡屏以外，還有被面、枕套、衣、鞋、靠墊、桌布、頭巾、手帕、畫屏等。既有巨幅條屏，又有袖珍小件，是觀賞性與實用性兼?zhèn)涞木浪囆g品。

蜀繡《芙蓉錦鯉圖》

【發(fā)展歷史】

漢末三國：蜀繡與金銀珠玉同列

蜀繡的發(fā)展基于蜀地富饒，尤其是所產絲帛質好量大。今見蜀繡較早記載出于西漢文學家楊雄，其《蜀都賦》云：“錦布繡望，芒芒兮無幅”，并描述在成都隨處可見“揮肱織錦”、“展帛刺繡”的情景，另有揚雄《繡補》詩，詩中表達了作者對蜀繡技藝的高度贊譽。隨著蜀地絲織業(yè)的發(fā)達，蜀繡有了雄厚的基礎，所以到西漢末蜀地“女工之業(yè)，覆衣天下”(《后漢書》)，名聲在外。據文獻記載，東漢蜀國最早的君王蠶叢已經懂得養(yǎng)殖桑蠶。漢末三國時，蜀錦蜀繡就已經馳名天下，作為珍稀而昂貴的絲織品，蜀國經常用它交換北方的戰(zhàn)馬或其他物資。晉常璩《華陽國志》詳載蜀地寶物，便將錦繡與金銀珠玉同列。

唐代末期，南詔進攻成都，掠奪的對象除了金銀、蜀錦、蜀繡，還大量劫掠蜀錦蜀繡工匠，視之為奇珍異物。據《元和郡縣志》記載，在唐代，安靖刺繡作為貢品進入宮廷，成為皇帝獎賞功臣的主要物品。五代十國時期，四川相對安定的局面為蜀繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件，社會需求的不斷增大，刺激了蜀繡業(yè)的飛速發(fā)展。時至宋代，蜀繡之名已遍及神州，文獻稱蜀繡技法“窮工極巧”，蜀繡的發(fā)展達到鼎盛時期，繡品在工藝、產銷量和精美程度上都獨步天下。

清末民國：蜀繡制作漸成行業(yè)

清朝中葉以后，蜀繡逐漸形成行業(yè)。道光年間，民間組織的三皇神會成立。這是一個由鋪、料、師組成的刺繡業(yè)的專門行會。這種正式垂版立行，建立行規(guī)，確定專業(yè)分工，維持行業(yè)內部各方的利益，表明蜀繡已從家庭逐漸進入市場，形成廣為社會所需的規(guī)模生產。政府為提倡振興實業(yè)，當時各縣官府均設"勸工局"以鼓勵蜀繡生產。勸工局下設刺繡科，專門管理蜀繡的生產和銷售。蜀繡中不少精品被指定為皇室貢品，而且優(yōu)秀的藝人還被授予“五品同知銜”的稱謂，極大地鼓勵了蜀繡的生產和制作。隨著蜀繡行會的成立，成都的蜀繡店鋪、作坊多達數十家，從業(yè)繡工也有1000余人。這一時期，刺繡產品開始由專業(yè)的設計師進行設計，產品逐漸劃分為穿貨、戲衣、燈彩三個行業(yè)。

清末至民國初年，蜀繡在國際上已享有很高聲譽，在1915年國際巴拿馬賽中榮獲金獎。民國后，蜀繡雖然不再繡制朝衣和貢品，但繡制日用品的范圍卻越來越廣，幾乎包括人們日常生活的方方面面。小到幼兒的披衫、鞋帽，大到結婚時的床上用品、室內裝飾品及饋贈酬酢用品。這是蜀繡民間性突出的方面，城鄉(xiāng)婦女閑時多自繡鞋帽枕套頭巾甚至帳幃被面等，操練極精者即成高手。

新中國時期：蜀繡工藝創(chuàng)新技法

抗戰(zhàn)時期，文化中心南遷，許多畫家和技工來到成都，為蜀繡的發(fā)展做出了積極貢獻。新中國成立后，在四川設立了成都蜀繡廠，使蜀繡工藝的發(fā)展進入了一個新階段，技術上不斷創(chuàng)新。如產生了表現動物皮毛質感的“交叉針”，表現人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現鯉魚鱗片的“虛實覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現形式和藝術風格。“文革”中，蜀繡同許多優(yōu)秀的民族文化遺產被作為“封、資、修”的東西加以批判，從事刺繡的藝人甚至被誣為“為帝王將相，才子佳人服務”，致使刺繡行業(yè)轉產，刺繡工人改行另謀生路。

1971年以后，成都蜀繡廠開始恢復生產，那些改行從事其他行業(yè)的刺繡工人也紛紛返廠。20世紀70年代末，川西農村幾乎是“家家女紅，戶戶針工”，人數達四五千之多，相當于刺繡工廠在職職工的15倍。她們除刺繡被面、枕套、頭巾、手巾、襯衣、桌布等幾十個品種外，還積極生產外貿出口的生紡繡片、繡屏等。繡品仍保持濃厚的地方特色。1981年后，蜀繡有了較大發(fā)展，除蜀繡廠專業(yè)從事刺繡的工人外，農村郊縣加工刺繡的人員迅速增至七、八千人。1982年的中國工藝美術品第二屆百花獎評選，以及1985年的巴黎博覽會，蜀繡都贏得了極高的榮譽。

蜀繡工藝大師彭世平作品《文君聽琴》正面

蜀繡工藝大師彭世平作品《文君聽琴》，背面為大熊貓圖案

【工藝特征】

起源于川西民間的蜀繡，由于受地理環(huán)境、風俗習慣、文化藝術等各方面的影響，經過長期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴謹細膩、光亮平整、構圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨特風格。

技藝：針法之多居四大名繡之首

蜀繡以其純熟的工藝和細膩的線條躋于中國的四大名繡之列，在其悠久的發(fā)展歷史中逐漸形成針法嚴謹、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線(較粗松的絲線)或絲線(較細緊的絲線)繡制于本地所造綢緞上。由于選料、制作認真，成品工堅、料實、價廉，長期以來行銷于陜西、山西、甘肅、青海等省，頗受歡迎。

據統(tǒng)計，蜀繡針法有12大類，130余種之多，是四大名繡之最豐富者，而70余道衣錦線更是蜀繡所獨具。常用的針法有暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。各種針法交錯使用，變化多端，或粗細相間，或虛實結合，陰陽遠近表現無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細膩的工筆，又善于表現氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃?。解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新，如表現動物皮毛質感的“交叉針”，表現人物發(fā)髻的“螺旋針”，表現鯉魚鱗片的"虛實覆蓋針"等，大大豐富了蜀繡的表現形式和藝術風格。

蜀繡繡法靈活，適應力強。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，并根據繡物的需要，制作程序、配色、用線各不相同。蜀繡常用暈針來表現繡物的質感，體現繡物的光、色、形，把繡 物繡得惟妙惟肖。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態(tài)等。它還采用“線條繡”，在潔白的軟緞面料上運用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線作墨，繡出來的花紋線條流暢、色調柔和。不僅增添了筆墨的濕潤感，還具有光潔透明的質感。

蜀繡屏風

題材：地方特色圖案最受青睞

蜀繡題材多為花鳥、走獸、山水、蟲魚、人物，除以古代名家畫作如蘇東坡的怪石叢條、鄭板橋的竹石、陳老蓮的人物等為粉本，又請當時名畫家設計繡稿，如《薛濤制箋圖》繡屏，就是畫家趙蘊玉提供繡稿，由刺繡工藝師加工再創(chuàng)造的一幅佳作。繡制流行圖案既有山水花鳥、博古、龍鳳、瓦文、古錢一類，又有民間傳說，如八仙過海、麻姑獻壽，吹簫引鳳、麒麟送子等，也有隱喻喜慶吉祥榮華富貴的喜鵲鬧梅、鴛鴦戲水、金玉滿堂、鳳穿牡丹等，富于濃郁地方特色的圖案如芙蓉鯉魚、竹林馬雞、山水熊貓花鳥人物等也深受東西方人青睞。

傳世文物有清代蜀繡白緞地人物故事紋帳檐、綠地人物故事紋帳檐、紅緞地百鳥朝鳳紋帳檐、蜀繡紅緞地仕女書畫紋枕頂、白緞地花卉紋枕頂、白緞地花蝶紋枕頂、白緞地盤金人物故事圖墊片、紅緞地五子奪魁圖鏡心等等。

【作品賞析】

在古代的蜀繡品種中，主要是官服、禮品、日用花衣、邊花、嫁奩、彩帳和條屏等。古蜀繡品極少傳世，較早的“北宋蜀繡雙冠圖片”現藏西南師范大學，綾地，繡片高44厘米，寬30.7厘米，上繡二株雞冠花、孤嶼、水草水波紋，一雄雞嶼上昂首振翼催曉，上端鈐“明昌御覽”玉璽一方。明昌是金章宗皇帝年號，可能是宋朝廷贈給金國的。

明代抗清女將秦良玉錦袍

明代抗清女將秦良玉錦袍也是蜀中至今罕見的繡品，現藏于重慶市三峽博物館,為國家一級文物。龍鳳袍系紅色綢地，上繡金彩龍鳳及立水紋，袍史為立領，右衽，領口寬17厘米，深5.4厘米，腰寬60厘米，下擺寬93厘米，龍鳳袍富貴大氣，龍飛鳳舞，展現出一幅龍鳳呈祥的畫面。秦良玉乃一代名將，崇禎帝曾召見并賦詩表彰其征戰(zhàn)之功，云：“蜀錦征袍手制成，桃花馬上請長纓，世間不少奇男子，誰肯沙場萬里行”，身著蜀錦緞精繡蟒袍馳騁疆場，其俊美英武非男兒可比。有作《秦良玉錦袍歌》：“……宮錦歸來撫戰(zhàn)袍，鏤金錯繡皆天澤……錦袍樂府蠻女唱，弓衣合繡都官篇”(見清王培荀《聽雨樓隨筆》引)?？梢娺@件原藏石柱縣秦良玉家廟的精工細做之戰(zhàn)袍非常有名。

北京人民大會堂四川廳的巨幅《芙蓉鯉魚》 座屏

蜀繡經典作品《梅花雙熊》

現代蜀繡繡品中，既有巨幅條屏，也有袖珍小件，比如北京人民大會堂四川廳的巨幅《芙蓉鯉魚》座屏和蜀繡名品《蜀宮樂女演樂圖》掛屏、雙面異色的《水草鯉魚》座屏、《大小熊貓》座屏都是蜀繡中的代表作。2013年3月25日，彭麗媛參觀了坦桑尼亞“婦女與發(fā)展基金會”，并向基金會贈送了禮物，其中包括蜀繡《梅花雙熊》。這件蜀繡作品直徑大概有25厘米，一棵梅花樹下兩只憨態(tài)可掬的熊貓正在嬉戲。《梅花雙熊》是蜀繡的經典產品，一個熟練的繡工大概需要1個月制作出作品。

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