德國(guó)攝影家個(gè)展：攝影不是一件人云亦云的事

沉寂已久的三影堂在這個(gè)夏末迎來(lái)了德國(guó)攝影家康迪達(dá)·赫弗的大型個(gè)展《論方法》，展出了赫弗從1974年到2015年長(zhǎng)達(dá)41年的作品。這個(gè)時(shí)節(jié)的三影堂別有味道，陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉灑在灰色的磚墻上和綠色的草坪上，無(wú)論從哪個(gè)角度看，這個(gè)小院兒都是個(gè)光與影的世界。而走進(jìn)赫弗的展廳后，又好像進(jìn)入了另外一個(gè)光與影的世界，卻比外面的世界更加冷靜、細(xì)膩和完美。這次在三影堂展出的作品不僅有赫弗的大畫(huà)幅成名作《萊茵德意志歌劇院》，也有早期的土耳其勞工系列作品。更加有趣的是，這次展覽還涵蓋了赫弗近年來(lái)在中國(guó)的習(xí)作，胡同、工地、烤鴨還有梨園圖書(shū)館……赫弗眼中的中國(guó)到底和我們的日常有什么不同？

不過(guò)對(duì)于中國(guó)的觀眾，赫弗的名字也許還比較陌生，下面讓我們來(lái)聽(tīng)聽(tīng)她的故事。1944年，赫弗出生于德國(guó)勃蘭登堡一個(gè)新聞?dòng)浾咧?。年輕時(shí)的赫弗堪稱(chēng)“學(xué)霸”，履歷上滿滿都是求學(xué)經(jīng)歷：1964年到1968年，赫弗在科隆藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影；1970年到1972年，在漢堡學(xué)習(xí)銀板照相法；1973年到1982年，赫弗進(jìn)入杜賽爾多夫藝術(shù)學(xué)院，先后學(xué)習(xí)電影和攝影。赫弗是攝影大師貝歇夫婦早期杰出學(xué)生的代表，也是彩色攝影的先驅(qū)之一。他們和隨后的幾代弟子一同組成了鼎鼎有名的“杜賽爾多夫?qū)W派”。在這個(gè)學(xué)派里，赫弗也許不如托馬斯·魯夫那樣名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，不過(guò)也聞名于其完美的技術(shù)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒?，為攝影逐漸成為主流藝術(shù)形式的一員做出了極大的貢獻(xiàn)。

正是基于赫弗這樣獨(dú)特的攝影特點(diǎn)，本次展覽的側(cè)重點(diǎn)并不是要展現(xiàn)籠罩在單一作品上的光環(huán)，更不是要體現(xiàn)這41年來(lái)藝術(shù)家的心路歷程，而是要不帶任何主觀情緒的科學(xué)的討論方法。赫弗曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“拍照有一類(lèi)方法，處理相片有一類(lèi)方法，展示作品亦有一類(lèi)方法，這三種方法同等重要。”對(duì)于日益壯大的攝影愛(ài)好者群體，這位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)女?dāng)z影家為我們帶來(lái)了哪些值得借鑒的方法呢？

攝影并不是一件人云亦云的事

眾所周知，赫弗以拍攝建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)著名，她甚至不允許她的取景中有任何人類(lèi)的存在。然而赫弗早期的成名作卻是關(guān)于客居德國(guó)的土耳其勞工。這些土耳其勞工背井離鄉(xiāng)來(lái)到德國(guó)，他們的身影遍布街邊、公園和雜貨店，為一成不變的德國(guó)社會(huì)添加了一道新奇的風(fēng)景。赫弗被他們所吸引，抓拍他們的生活，甚至還和他們成為朋友，參加他們的聚會(huì)，探訪他們的家庭?？墒菨u漸地，她對(duì)這樣的人物攝影喪失了興趣，為自己闖入別人的私人生活感到不安。

在創(chuàng)作中，赫弗發(fā)覺(jué)讓自己更感興趣的反而是沒(méi)有人物存在的場(chǎng)景：房間的裝潢、對(duì)稱(chēng)的擺設(shè)，還有公園里的座椅……在她看來(lái)，這些無(wú)人場(chǎng)景反而更能體現(xiàn)出人存在過(guò)的痕跡。于是她開(kāi)始癡迷于拍攝各式各樣的內(nèi)部空間，從火車(chē)站這樣熟悉的生活場(chǎng)景入手，到空無(wú)一人的博物館、圖書(shū)館，還有歌劇院……她的每張照片都能體現(xiàn)出建筑自身的“個(gè)性和生命力”。

從自身熟悉的內(nèi)容出發(fā)，在不斷地嘗試中選擇自己最喜歡的內(nèi)容是赫弗給予我們的啟發(fā)。別人拍花你也拍花，別人拍鳥(niǎo)你也拍鳥(niǎo)，別人拍西藏你也拍西藏……可遺憾的是，攝影并不是一件人云亦云的事。拍攝自己真正能夠理解和詮釋的主題，在它們身上注入自己的想法，并且堅(jiān)持下去，如此這般拍出的照片才能令這個(gè)世界感動(dòng)。

“攝影也是有組織的活動(dòng)”

赫弗的每張照片都不是突發(fā)奇想的神來(lái)之作。在拍攝每一個(gè)建筑物之前，赫弗都會(huì)查閱資料、咨詢朋友，為的是更多地了解主題的內(nèi)涵；在拍攝過(guò)程中，赫弗會(huì)嘗試不同的角度，并且使用不同的光源，自然光、閃光燈、打開(kāi)窗簾、關(guān)上窗簾……就這樣反復(fù)嘗試；赫弗還需要事無(wú)巨細(xì)地準(zhǔn)備各種攝影器材，獲得建筑物正式的拍攝許可。由此可見(jiàn)，“天才是百分之一的靈感加百分之九十九的汗水”，這句話雖然是老生常談，卻也是真理。

更令人驚嘆的是，布展的時(shí)候，從照片印刷質(zhì)量到照片尺寸的選擇，從作品在展廳內(nèi)的擺放到展廳內(nèi)光線的布局，從幻燈片的放映到書(shū)籍的展示，從專(zhuān)著的紙張到作品的相框，這所有的一切赫弗都親自把控。至此我們仿佛已經(jīng)忘了這個(gè)藝術(shù)家的存在，展現(xiàn)我們面前的儼然是一個(gè)為夢(mèng)想付諸努力的完美主義者。原來(lái)在攝影的世界里，其實(shí)并沒(méi)有信手拈來(lái)的杰作，因?yàn)?ldquo;攝影也是有組織的活動(dòng)”。

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